ISRAEL DAVID MARTÍNEZ     FEB. 20, 2026 (Fotos: ©Sergi Panizo)

El 18 de febrero de 2026 el Liceu vivió una de esas noches que alteran la medida del tiempo. Desde el primer aplauso se percibía una expectación distinta, un silencio más denso, como si el teatro presintiera que algo extraordinario estaba a punto de suceder. Lo que siguió confirmó esa intuición. Fue el concierto del año, una de esas veladas que redefinen la memoria musical de una temporada y que obligan a reajustar la escala con la que se miden las emociones artísticas.

Nadine Sierra pertenece a una categoría infrecuente de intérpretes, aquellos cuya sola presencia transforma el espacio. Su instrumento es descomunal en extensión y en riqueza tímbrica, pero lo verdaderamente asombroso es la naturalidad con que lo gobierna. La técnica, de una seguridad absoluta, se integra en el discurso con tal organicidad que la dificultad desaparece ante el oyente. En Mozart, la línea se desplegó con una pureza casi clásica, sostenida por un legato que parecía modelar el aire. En el repertorio francés, la voz adquirió un brillo crepuscular, una sensualidad controlada que iluminaba cada palabra sin quebrar la arquitectura de la frase. En el bel canto y en Verdi, el poderío se hizo evidente, con agudos plenos, centro carnoso y una proyección que atravesaba la sala con autoridad serena. Hay en Sierra belleza, sí, pero también una intensidad interior que dota a cada página de urgencia y de verdad. Su encanto no es un adorno, es una energía que convoca al público a participar de la experiencia. Cantar así exige inteligencia musical, control respiratorio extremo y una imaginación capaz de convertir cada aria en un pequeño drama completo.

Ludovic Tézier estuvo a un altísimo nivel, desplegando un barítono de nobleza oscura y presencia majestuosa. Su canto posee una densidad que no depende del volumen, sino de la calidad de la emisión y del peso específico del sonido. En Offenbach y Berlioz mostró una elegancia estilística refinada, con fraseo amplio y articulación impecable. En Verdi alcanzó una intensidad que unía autoridad y humanidad, una combinación que define a los grandes intérpretes de su cuerda. Tézier domina el escenario incluso en formato concierto, donde el gesto mínimo basta para sugerir conflicto, ironía o compasión. En los dúos con Sierra –Rigoletto y La Traviata–se produjo un equilibrio fascinante, un diálogo donde las voces se escuchaban y se respondían con una complicidad que trascendía la mera coordinación musical. Aquello fue teatro en estado puro, construido únicamente con sonido y respiración compartida.

En el centro de esta arquitectura vocal se situó Véronique Werklé, pianista de extraordinaria sensibilidad. Su trabajo fue encomiable en cada página, siempre atenta a la respiración de los cantantes y capaz de sostener el discurso con claridad estructural. El piano adquirió densidad orquestal cuando la música lo requería y transparencia cristalina en los pasajes más íntimos. Su intervención solista en la Méditation de Massenet aportó un momento de suspensión contemplativa, una pausa que permitió al público recoger la emoción antes de continuar el viaje.

Uno de los instantes más simpáticos llegó en los bises, cuando apareció Marc André, pareja de Sierra, para ofrecer junto a ella una versión de Quiéreme mucho. El contrabajo, instrumento raramente protagonista en este tipo de veladas, reveló un virtuosismo impresionante, con agilidad, precisión y un canto profundo que dialogaba con la voz sin perder identidad. La interpretación tuvo algo de celebración íntima compartida con miles de oyentes, un gesto que unía excelencia y afecto en una misma pulsación.

Al abandonar el teatro quedó una certeza difícil de ignorar. Una temporada sin Nadine Sierra pierde una dimensión esencial. Su presencia es una necesidad artística. El Liceu ha encontrado en ella una figura capaz de renovar la tradición sin violentarla, de unir técnica superlativa y emoción genuina. Que vuelva año tras año se convierte en deseo colectivo, porque cuando una voz alcanza este grado de plenitud, imaginar el calendario sin su luz resulta sencillamente insoportable.